晚清文献 1887年出版的《重修沪游杂记》等记载，原文
“ 嘉典万基字仰五花卉翎毛 ”。
说明，万基，字仰五，嘉兴人，擅长花卉翎毛。而此人在1887年前就已经活跃于上海区域。

费以耕（1823—1870），清代画家。字余伯，号西吴浪子、了然道人，乌程三碑乡（今浙江省湖州市吴兴区道场乡）人 。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。其笔下仕女纤细俊秀、温柔娴静，清雅绝俗 。
费以耕家学渊源深厚，祖父费珏、父费丹旭、叔父费丹成、弟费以群、子费仪皆善画。费以耕承传家学，所作《仕女图》册页十二开藏于北京故宫博物院。同治二年（1863）曾作《唐汝南公主读书图》。同治八年（1869）作《西园雅集图》扇面 。同治九年（1870）为张鸣珂画钟进士像 。与画家张熊交往甚密，曾合作绘制《梅月嫦娥图》扇页，由费以耕画嫦娥，张熊补梅花，该作品现藏于北京故宫博物院，亦有一本藏于哈佛大学博物馆。其作品《采茶图折扇面》描绘美人采茶情景；《倚梅仕女图》藏于扬州博物馆；《仕女册》（之一）藏于苏州博物馆；《仕女扇面》藏于浙江省博物馆 。费以耕被列入《海上画派》一书，为“海上画派”画家之一。

朱称（1826—1900），清浙江嘉兴人，早岁名琛，后改今名，字梦庐，号觉未。其为朱熊之弟。 少时从张熊学画，临摹逼真；中年以后，改师王礼；晚年学华岩。 五十岁后，画益精进，鬻艺海上，从学者颇多。


祝升恒，字启元，号二如，浙江嘉兴人。清朝官员，主要著作有《画林新咏》、《画传编韵》。也就是说，祝升恒本人就是一位专门研究、记录画家生平的嘉兴文人。


这样一幅集三家之长、精心谋篇的合作画，其分量绝非寻常应酬之作可比，其中缘由，恐怕正与受画人祝升恒本人的身份密不可分。祝升恒，著有《画林新咏》《画传编韵》——从书名即可看出，他绝非泛泛的书画爱好者，而是一位对历代画家源流、画史品评有系统研究的行家。这样一位深谙画理、专事著述立传的文史学者，其品评与认可，对当时活跃于嘉兴—湖州—上海一带的职业画家而言，其分量非同一般：一句品题、一段记载，足以令画家之名传诸后世、载入画史。

正因如此，万基、余伯、梦庐三人才会不约而同、倾力合作，各展平生绝艺于一纸之上，献予祝升恒——与其说这是一次寻常的雅集酬赠，不如说是三位画家借此机会，向这位深谙画理的"画史官"呈上自己的代表笔墣，以期获得其赏识与认可，甚或盼其能秉笔记录，使自己的艺术造诣得以留名后世。这段翰墨因缘，也从侧面印证了晚清嘉兴—上海画坛"以画会友、借文传名"的独特生态——画家倚重文人品题以立声名，文人则借画家丹青以充实著述，二者相辅相成，共同构筑起了那个时代的书画生态圈。